这是本人综合网络上的信息总结出来的各个时期玉雕童子的工艺特点，希望对大家有帮助。图片暂时就先不放了。

辽代

辽的玉雕从形制、纹饰风格与雕刻技法来看，却没有受宋代玉雕的过多影响，反而继承了唐代玉器的传统，我们从辽的童子玉雕可以看出，它的造型不拘一格，人与鹅进行嬉闹的样子体现出随意的布局，也具备很强的写实感，从脸部来看，童子的眼睛比宋代童子的眼睛要大，嘴偏长，总体粗犷，不及宋童子开脸那样喜庆，也间接反映这个直来直去的游牧民族。

服装上来，也不用繁琐的纹饰来炫耀雕琢的技巧，表面看上去平淡无奇，自有一种清新与淡雅的情调。由于打猎占据了他们生活的大部分时间，故玉雕也是他们一个表现此情景的手法之一。

辽代玉雕的题材具有本身的民族特色，而雕琢的工艺与表现手法基本沿用了唐代的传统，但在工痕上比唐代要粗犷，各种细节与抛光不太注意。

辽代玉童头顶无发，前额顶部有两绺长发向两侧分开，自耳背垂下，几抵于肩。

金代

其玉雕的童子也有其特色：其服装比宋与辽更加简洁，头部的发髻几乎没有显现，金是后来满清的祖先，女真人当时梳得辫子还不是很稠密，开脸这里还是采用宋代的阴线雕刻法，眼部、眉毛、鼻部与嘴部都是十分简洁，从服装上来看，比宋代更节省、疏朗，不重细节，几乎与辽玉一样简单，手中的猛禽海东青则是女真人生存的工具之一。

金代则椭圆形双眼、楔形鼻、嘴为一弧线，双曲线表示眉鼻面颊，阴线刻眼角，嘴用两道阴线来表现。

宋代

宋朝时期的玉雕童子，头型短而宽，以梳短发为多，头发分向左右两侧及脑后，露出宽大的脑门，也有的玉雕童子，其头顶只留一小撮短发且形如鸡心，或留在脑门心或留在一侧，头发以细密阴刻线条呈现。雕刻有力，粗细得当。可以归纳出头部的几点特征：头型短而宽，以表现年幼，开脸略有凹凸变化，短脖，颈部以粗而略呈一面坡的弧线阴线界出，头部后脑突出。

童子五官开脸均以宽阴刻线勾出五官轮廓，以平凸效果突出立体感，人面简洁，表情沉静，眉用细阴线刻成，长短不一，长眉毛细长并与鼻相连，短者呈八字状，或眉如弯月，眼如枣核，眼睛上下各用一刀，鼻子雕法简单，直鼻、楔形鼻或凸鼻头，双耳如玦，耳靠近脸部位于眼梢边上，小口，上下嘴唇间有一阴刻线，口不超过鼻翼，鼻正口小，称“樱桃小口”，鼻侧两条阴线从眼角至口角圆转自如，一气呵成。

童子服饰处理上常穿对襟衣、马甲或交领、圆领短衣，窄袖，百分之八十有纹饰，衣有十字纹，线条刻画较密集细软，或出现斜方格纹、米字纹、水字纹作点缀。雕工一刀直切，肘弯处有柔和纤细的阴刻衣褶，挺秀有力，又有阴刻的衣纹粗宽，转折流利，收放自如，刻画精炼严谨。四肢呈筒状，一般裤腿较肥大，褶极简练，刀工或为短粗直线或为长曲线，手似半握拳，腕常戴手镯。童子执荷多为四出式荷叶，荷叶边缘如齿，叶脉细而长少分叉，中间内卷，荷花高过头，荷叶较多，荷枝多用钻孔法镂雕，花芯较大，有的刻有莲蓬，花瓣上刻有阴线脉。

这个时期的玉雕童子，手中会执枝叶，如荷叶，且多用镂雕法。《童子戏鹅玉霞帔坠》镂雕一童子玉佩，胸前手扶一鹅，背饰荷花。

宋代的童子造型多是手举荷叶、攀枝、抱盒、抱球等表现现实生活的内容，从整体的感觉上来看，宋代的童子有着以下几个比较突出的特点。宋代玉雕童子特点

1.都为浮雕作品，局部采用镂空透雕，雕刻极为精细，以阴线雕刻出大部分的纹饰图案

2.头部比较大，后脑隆起，眼睛、鼻子比较大，嘴小，面部五官较为简单。

3.衣服袖子为细长型，身着长马甲，短肥裤，裤子上的纹饰图案为“*”和“x”造型，衣服上有三至四道阴刻线纹。

4.发式造型有三种，第一种平直短发，第二种齐额短披发，第三种左右分发。其发丝刻划细密、均匀、整齐。

5.童子所持的荷花大多都高于头顶部或是与肩部齐平，荷花也是比较大朵的，通常都不小于童子的头部。

1 双手：手与袖口同宽。

2 双腿：腿交叉，露出少许脚。

3 头部：后脑突出，头顶分两撮头发。发丝排列密集。如果一撮头发，其形如鸡心。

4 穿对襟衣，马甲、窄袖、衣有十字纹。线条刻画比较密集。

5 衣服百分之八十有纹饰，常用 *** 花纹作点缀。

6 眼睛上一刀，下一刀。八字眉毛，楔形鼻 △ ，耳靠近脸部。小口，口不超过鼻翼，所以我们称宋代童子为“樱桃小口”。

7 四出式荷叶，中间内卷。

元代

其玉雕童子的特点：从脸部来看，五官是用一条粗线进行阴刻勾勒，鼻两侧的阴线则是延展到鼻的两翼就停止了，而不到口角，眼睛中间多出的一条眼线用阴刻横线来表示。鼻子是上窄下宽，又称蒜头鼻。衣服上的褶皱线与辽玉、金玉相比，更加简洁，但比宋玉童子相比，更粗更深，但缺乏宋的秀丽挺拔，而且刻化得杂乱而没有规律性。这就是元代玉器不拘小节的特点，即对表面琢磨吸收了宋代玉雕细致入微的长处，但在形神气韵与作风上还是保持了象金代玉雕的那种粗犷豪放。

元朝时期的玉雕童子，虽受唐宋玉雕影响会有时代交错，但也拥有元朝自身的时代特色。尤其是执荷童子，荷叶呈现于童子脑后，莲梗横卧于左肩上，这与宋代荷莲居于头上或置于身体一侧之风格均有不同。

元代执荷童子，荷叶在童子脑后，莲梗横卧于左肩上，这与宋代荷莲居于头上或置于身体一侧及明代将荷叶垂于后背的作风均有不同。元代玉雕童子头顶有凸起的发髻，与宋代好用桃形发式内填细密阴刻线不同，耳朵做成凸块与宋代耳朵以减地隐起作环状也不同。元代玉雕童子外服长袖对襟衫，少有纹饰，与宋代大多穿短袖对襟衫或马甲并喜好用米字纹、雪花纹作纹饰不同。

虽受唐宋玉雕影响，又有时代交错，也有自己的一些特点，最显著的是童子面孔似像小猴子，发式或为一撮于头顶，三绺发者一绺居中，两绺分向两边。童子其开脸用一条粗阴线勾勒出五官，眼睛中间多了一条阴刻横线为眼线，粗阔阴线勾勒整外眉，眼、鼻、口线条相连，鼻呈三角形，上端窄小，鼻梁上窄下宽，鼻侧阴线一般止于鼻翼，不到口角。童子衣服有穿圆领者，肥裤腿；有腰系长带者，穿长袍则两侧下摆向后卷，并有螺旋形阴刻饰线，细袖，腕部多戴镯，有头戴小帽者，身穿宽边对襟敞胸衣，肥裤小脚，衣褶线粗深，刻画缺乏规律感。童子所持荷花，一是持荷花或荷叶，两者只居其一；二是荷叶安置在脑后或肩侧，枝梗作横卧状，荷叶与头持平。

明代

明朝时期是玉雕童子用刀风格“简、深、狠”，表现出粗疏的效果，与以往朝代的用刀风格有所不同，而且也与宋朝时期玉雕童子细密、匀称的桃形发式截然不同，明朝的玉雕童子面部开脸逼真传神，摒弃了宋元时期常见的简单或呆板。此期的玉雕童子，眼睛在眼球上横刀阴刻一直线，与宋朝时期以阴刻两条对称弧线为上下眼睑的表现手法不同。

明代玉雕童子造型上早期基本承袭了宋元遗风，同时也有新的发展创新，因出土发掘资料较少，而传世的又多混于宋、元、清代中，鉴别存在一定难度。发式有杂乱的，有一撮的，也有两撮的，以桃形为主，上有两撮分发或留发髻，但面积较小，最突出的是发丝的线条粗短稀疏，仅刻数刀。五官多以阴线表示，在开脸上，鼻眼周围阴刻压地，使得颧骨凸出，双眼琮为椭圆环，鼻子上窄下宽，呈蒜头状，个别作品鼻部隆起，头与颈之间以横向的弧线分界，以两肩向下的角形阴线界出，头部额头与鼻相连，为T形或Y形突起，眼部为环形开脸，面颊或在环形内外，下颌尖而长，脖与身体由斜阴线断开。

橄榄形眼，眼中一条细横线，不刻眼珠，大而无神，又有一字眼，用简单一条细线表示双眼，眉毛均用阴刻。嘴带下弦月，似微笑状，小口，与鼻翼同宽。衣褶简练，且以直线表示，少量的弧形衣纹，也似以短线连接而成，衣服上偶尔出现米字纹，及网状纹内米字纹，也似玉工随手勾勒，非似纹饰，制作不精，服饰中有肚兜外面穿对襟开衫和肥裤装束，交领圆领衫袍服增多，有穿斜襟短衣者，衣褶纹沟明显，常用波折纹及斜线纹，腰间束带和扎蝴蝶结，成为新的时尚。童子执荷大多在背后，部分荷叶翻卷，荷花呈莲蓬状。

明代玉雕童子身体往往留有充分的平面，结构常靠打磨来隐约表现，腰部稍有收缩的一点来传达，这种平面的保存使得造型整体通畅顺达，与清代通过阴刻腰带来固定位置不同。明代的玉雕童子对于细部的刻划较宋清两代写意，用刀风格“简、深、狠”，表现出粗疏的效果，与清代构成不同的用刀风格。

明代执荷童子发式披发疏而粗，发丝不齐，与宋代阴刻细而密、匀称的桃形发式绝然不同，面部开脸逼真传神，摒弃了宋元时期常见的简单或呆板。荷的造型以盆形为主，位置已由肩降至后背且时期越晚越低，形象地说明代的“执荷”实为“背荷”。明代执荷童子的手与袖口的大小比例渐趋写实，与宋元时期手掌多被夸大表现不同。通体使用波折纹衣褶，已大多不用宋元时期的阴刻线条表示。明代玉雕童子的眼睛在眼球上横刀阴刻一直线，与宋代阴刻两条对称弧线表示上下眼睑，中间凸起即成眼珠或在橄榄形眼珠上垂直阴刻一两刀起到点睛作用不同。

明代童子题材的玉器亦较为常见，形式除宋代传统以来多见的圆雕器外，玉质器皿以及带饰之表面也往往可以见到浮雕或镂雕的孩童形象。

本期玉雕上的童子形象有如下特征:头大身短，比例失调。口部与鼻部皆大而明显，其中鼻多琢成蒜头状，而口常作弧线形。头顶以桃形发式居多，亦流行光头造型。衣着由宋代的对襟窄袖短褂变为宽袖斜襟的袍服。童子之造型简率，以写意为主，不具宋代者之近景效果。雕工粗糙，不拘小节，纹痕粗深、软滞，刀法无力，有失挺劲，远不及宋代者。

明代玉雕童子出土的比宋代的多，传世的也比较多。明代玉童保留了元代遗风，同时出现了新的特点，雕工趋向于简练豪放，不及宋代精细，这是受了元代游牧民族粗犷简率性格的影响。明代玉雕童子突出的特点主要有以下几种。

明代玉雕童子特点

1.明代早期的持荷童子保留了宋代持荷童子将荷花多高举头侧或脑后的造型，但到了晚期，童子所持荷花多放于脑后或过肩垂至后背，与宋代明显不同。

2.头形较大且扁平，多作正面姿中、态，少见后脑隆起。头形比宋代的小，一般小于袖口。双腿多作交叉或并立状。

3.发式以桃形为最多，还有其他发式如左右分或留发髻的发型，但留发的面积比宋代小，发丝线条短粗稀疏，已失去宋代细密均匀的特点。

4.鼻子多为楔形，耳朵多为长椭方形凸块状。眼睛的线条更为简练，眼脸多剔地隐起，眼中刻一横阴线。宋代玉童特有的八字眉在明代已经不见。

5.衣领多为圆领和交领。腰间束带和扎蝴蝶结成为明代新时尚。衣裤褶皱线条比宋代粗深，呈波折纹。

1 明初童子的眼睛有两种一是橄榄形眼。眼中一条细细的横线，不雕眼珠，大而无神。二是眯缝眼，也叫一字眼，很简单的用一条细线，表示双眼，眉毛均用阴刻。

2 明初童子承袭宋代造型，依然是小口，与鼻翼同宽。

3 服装百分之八十不雕纹饰。均穿斜襟短衣。不露腿。衣褶纹沟明显。习惯用波折纹及斜线纹。

4 童子头发有杂乱的，也有一撮的，两撮的，均鸡心形。所背负的荷花，大多在背后，部分荷叶翻卷。

5 穿孔方面是一个通心直穿（所谓天地穿）到明晚期，偶尔有两个穿孔，肩膀一个，脚部一个。

6 明晚期的童子五官及服装纹饰有了一些变化。最明显的是鼻子大了，嘴也大了。双腿露出来。

7 手缩小，头发一撮，稀稀的。

8 嘴带下弦月，似微笑状。

9 明晚期用米字纹**及网状纹内米字纹

10明代荷花呈莲蓬式。

清代

清代童子的特点：
1.清代童子开脸，一般以鼻两边为界；上半部以两条弧形深刻阴线勾勒出鼻和眉眼；下半部再以“（）”型深阴线留出嘴巴的位置。
2.在椭圆形眼中琢一条阴刻弧线，使童子显得炯然有神。
3.因为鼻子两侧和嘴巴两侧阴线压地较深，使得鼻子、嘴巴、颧骨显得非常突出。
4.嘴巴稍稍鼓出，上下唇分开较大，有非常明显的人中，鼻子英挺有一定的直立感。
5.以宽衣大袖居多（与明代短衣窄袖不同），主要部位的阴刻皱皱纹又粗又明显，阴线边缘经过加工推磨，有浑圆之感。

清朝时期的玉雕童子比较写实，身体较前更加短小丰满，头大脸胖，笑容可掬，神态更加真实自然。此期的玉雕童子常作嬉戏状，生活气息浓郁而又丰富，有骑马、击鼓、捧瓶、耍猴、卧状、爬行、蹲跪等形态，童子的雕刻细腻精致，灵动感十足。

清代玉雕童子受时代人物玉雕的影响较大，刻划与设计都在较写实的理念中，无论是动作塑造还是描写人物的神态都体现着雕制的精谨与设计的微妙。

玉童子神态真实自然，身体较前更加短小丰满，头大脸胖，笑容满面。童子常作嬉戏状，带有浓郁的生活气息，有骑马、击鼓、捧瓶、耍猴、卧状、爬行、蹲跪多种形态，人物雕刻细腻精致，具有灵动感。深刻、浅刻、镂雕、减地、压磨多种技法兼施，灵活多变，光润细腻，每一个角度或一个转折，一根线条都经过仔细琢磨，少露刀痕和棱角，时代特点显著。

童子发式以双髻者为多，亦有平直短发，发丝排列有序，根根可数。头型较大，前额宽阔，后脑圆浑，面部写实。五官位置比较集中而紧凑，高低起伏，立体感强。开脸一般以鼻两边为界，上半部以两条弧形深阴线勾勒出鼻子和眉眼，下半部以括弧形深阴线留出嘴巴的位置，椭圆形眼中琢以阴刻弧线，显的迥然有神，或双眼眯在一起，笑容可掬。

一般眼眶周围压磨较深，眼眶上面出现一条类似阴线的细纹以提高眼神，上眼睑突起，眉下及眉角和眼角不相联系，眉鼻相连，鼻梁较高，鼻子有蒜形、圆形、钩形、方形多种，嘴唇上下分明，大多嘴角上翘，似张口微笑，或嘴呈宽而阔的下弦月。因为使用了从鼻翼两侧入刀的斜刀法，鼻子的侧端形成坡状，砣压打磨光滑，使得鼻子嘴巴颧骨非常突出，嘴唇也用斜刀法切削，上下唇分开较大，鼻子直立，大耳贴于面颊两侧，耳翼耳蜗以直线或斜线勾划。

童子服饰以宽衣大袖居多，主要部位的阴刻褶皱又粗又明显，阴线边缘经过加工推磨圆滑，某些部分如衣襟的宽边、下衣或裤脚的边沿、袖口、腰带及背后的结等都为较明显的阳纹，使衣服凸出轮廓层次分明，衣服纹理少而简单，深刀雕刻，穿兜肚者不多。童子执荷，荷花镂空，立体感强，其梗多呈圆棍状。

清代玉雕童子开脸立体感强，衣纹疏密适度，粗细有变化，既不像宋元那样失之简慢或失之繁密，也不像明代那样粗硬呆板，而是转折委婉，表现极有分寸。清代玉雕童子的五官位置比较低，多集中在脸部的三分之二处，上部三分之一处没有雕工，前额显大，使用阴刻刀法，细线勾绘出五官，头发的刻划写实，与民国时期五官刻线略粗，结构更近于解剖位置不同。清代玉雕童子的衣褶用斜刀法雕出立体的效果，与民国时期用斜刀但倾斜角度小得多，立体效果不强不同。近代由于雕刻手法、用工用时、用料的投入不同，质量标准不同，与清代有区别、与当代也有较大的差异。

清代的玉器上的孩童形象自明朝以来得到了很大发展，不仅数量显著增多，且形式更加丰富。除之前流行的单个成器的圆雕作品和器物上之婴戏纹外，又出现童子与象或牛等吉祥之物复合成一器的摆设玉雕，两童子作杯之双耳者，有以镂雕形态作大型玉雕之辅助装饰者，总之器类丰富，层出不穷。

本期玉雕童子在雕工、形制上又发生了一些新的变化。雕工多细腻，一丝不苟，线刻、圆雕、镂雕多种技法结合，打光润，不露刀痕及棱角，此为与前朝之显著不同;选材亦严格，多以白玉籽料为型，洁白无瑕，细柔光润，擅长在器表局部留下玉皮作为巧雕之装饰。

童子之造型趋于写实，体态较为匀称，不及明代头大。头上的发型以双髻式常见，亦有平直短发者;面部较为写实，立体感较强，五官布局紧凑，鼻部经两侧减地而凸出鼻梁，鼻头圆凸呈蒜头形，上下唇皆琢出，颧骨较高。衣着与明代相近，仍为宽袖束腰长袍，下身穿宽肥长裤，表面多无纹饰，衣褶痕仍为粗深，但褶痕较之明代者顺畅、圆润。整体而言，清代玉雕童子，雕琢精美，用料讲究，玉童造型写实，立体感较强。

清代玉雕童子特征

1 眼：双眼眯在一起，笑容可掬。

2 鼻：鼻子突出来了。

3 嘴：嘴呈宽而阔的下弦月，表示笑容。

4 衣服：服饰纹理少而简单，全是深刀雕刻。

5 荷花：荷花镂空，立体感强。背莲、荷取其谐音，“百年和合”。

6 清代童子衣服纹饰虽然简略，但为了仿古，增加很多新的纹饰题材，也有许多新创纹饰。